我们不能一直假装自己理解周星驰。他好像一座神庙,我们每次进去膜拜,享受香火的是至尊宝,是唐伯虎,是苏乞儿、济公、食神以及“死跑龙套的”等影像角色,不是周星驰本尊。说起来,周星驰不至于高傲到不食人间烟火,也不至于谦卑到消化不了影迷的膜拜,但这种膜拜不合他的胃口,也不符合他的商业利益。他的艺术形象在无数粉丝间倒卖、倒手,终于磨掉了光环,露出了内在的凡胎。如今他的神庙还在,但除了重大节日,进这个庙的游客很少了。太多人尽管保留了对周星驰的香火情,但这尊大神已经越来越面目陌生了。
从《功夫》开始,周星驰用了21世纪前十年将自己变成娱乐圈的公敌。他的搭档、他的员工、他的艺人按照交往时间长短顺序一一与他划清界限。众口铄金,周星驰在多方评说下展现了丰富的性格切面:他是葛朗台式的富豪,周扒皮式的老板,暴君式的导演,冰山式的前男友。大众想要给他可控制的刺激、可容忍的痛苦、可宽限的自由——类似的手法之前曾驯服了王菲、梁朝伟等不合作艺人,但周星驰挣脱了,他宁可选择做一个悭吝、内向的香港富豪,而不是作为一个文化符号活在万千影迷的预设里。
众多女艺人一一离开周星驰:莫文蔚、朱茵、黄圣依、张雨绮,仅剩一个未成年的徐娇留在他的公司里。娱乐圈信奉“沉默就是理亏”、“澄清等于承认”、“慈善压倒一切”三大原则,而周星驰一直保持沉默,无疑等于承认是他限制了女艺人的光明前景——事实上离开周星驰的女艺人发展都不错。我们无法在不虚构逻辑关系的前提下理解这个现象,只能说周星驰过分相信合同赋予他的权利,而实际上内地娱乐圈尚处于法律阙如的绿林时期。在娱乐圈,周星驰的盛名只是一点陈年的止咳糖浆,对于如同苍蝇般频繁起落的女明星来说,到处都是吸引力强大的粘蝇纸,周星驰的甜头有限。
周星驰面临三大困境:不适合娱乐圈生态的内向性格、凉薄到不适合生存的恶劣人脉、不再适合恶搞与无厘头的电影环境。虽然他拥有可实现个人意志的巨大财富,却没有足够的产业执行力,只是在自己财力允许的范围内实现电影梦想。对于华语影迷来说,周星驰这三个字是必须被圣化的神祗,但周星驰本人打断了这个过程,他并没有及时地结束自己的娱乐业生命,《长江七号》已经暴露了他作为创作者的黔驴技穷。孤独是周星驰的第一特征,而这一特征与他扮演的角色背道而驰——至尊宝、韦小宝都是振臂一呼应者云集的角色,而周星驰则是落寞而孤独的。他来的时候没有驾着祥云降临,他走的时候则将作为一个娱乐圈公敌离开,这不是宿命,而是一个酷爱自我真实的艺术家的性格使然。
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